أعلنت إدارة المهرجان الدولي للفيلم بمراكش تكريم ثلاثة مبدعين كبار رسمياً اليوم الاثنين. وتحتفي الدورة الثالثة والعشرون بمسارات سينمائية استثنائية تركت بصمة راسخة عالمياً ومحلياً. علاوة على ذلك، يجمع هذا التكريم قامتين بارزتين بهوليوود وفناناً مغربياً متعدد المواهب.
غولدبلوم وتورتورو.. احتفاء بهامات السينما الأمريكية المستقلة والتجارية
يكرم المهرجان النجم جيف غولدبلوم تقديراً لمسيرة فنية حافلة تمتد ستة عقود. وفي المقابل، يتميز غولدبلوم بحضور بصري فريد في أفلام شهيرة مثل “الحديقة الجوراسية”. بناءً على ذلك، يواصل الفنان الأمريكي تألقه السينمائي والموسيقي المتجدد رفقة فرقته الخاصة.
من جهة أخرى، يحظى الممثل والمخرج جون تورتورو باعتراف مستحق في قلب مراكش. ونتيجة لذلك، يستحضر المهرجان إبداعات تورتورو المتميزة مع المخرجين العالميين كالأخوين كوين. وبالتالي، يجسد تورتورو نموذج الممثل المبدع بين السينما المستقلة والإنتاجات الضخمة والشاشات الفضية.
يونس ميڭري.. مسار مغربي يزاوج بين سحر الموسيقى والتشخيص
يحتفي المهرجان بالفنان المغربي يونس ميڭري تقديراً لعطاءاته الموسيقية والتشخيصية عبر أجيال. وفي الوقت نفسه، انطلق ميڭري من نجاح أغنية “ليلي طويل” ليعانق العالمية. تأسيساً على ذلك، رسخ بصمته السينمائية بأفلام بارزة مثل “علي ربيعة والآخرون”.
وبالتوازي مع ذلك، ألف ميڭري مقطوعات تصويرية خالدة أغنت الخزانة السينمائية الوطنية والعربية. وبناءً على هذه التكريمات الوازنة، يجدد مهرجان مراكش احتفاءه الدائم بالإبداع الإنساني الخالص.
تُجسد التجربة الإبداعية ليونس ميڭري ظاهرة استثنائية ونادرة في المشهد الفني المغربي والمغاربي، تتجاوز التصنيف الأحادي لتؤسس مفهوماً عضوياً متكاملاً للهوية الجمالية، حيث لا تنفصل موسيقاه عن أدائه التمثيلي، بل يمثل كلاهما أداتين تعبيريتين متكاملتين لذات الحساسية الفنية والوجدانية الرفيعة؛ فقد انطلق ميڭري من رحم تجربة عائلية رائدة ومجددة صاغت عبر فرقة “الإخوان ميڭري” ثورة بصرية وهارمونية في سبعينيات القرن الماضي، متمردة على القوالب الكلاسيكية الطويلة للأغنية العربية لصالح بناء لحني موجز ومكثف يدمج بين إيقاعات الروك الخفيف ونفحات التراث المحلي.
ومع إطلاق تحفته الخالدة “ليلي طويل” سنة 1972، التي تجاوزت أصداؤها الحدود الإقليمية لتصل إلى خشبة الأولمبيا بباريس وتُعاد صياغتها بلغات عالمية، لم يكرس يونس نفسه كصوت غنائي عابر، بل كمهندس نغمي يعتمد على “اقتصاد الكلمات” وكثافة الشحنة الدرامية، وهو نفس المبدأ الصوتي الذي نقله لاحقاً وبسلاسة مدهشة نحو فضاء الصورة السينمائية.
